Различия состояли, во-первых, в том, что московские ксилографы стояли за включение в книгу рисованной (либо гравированной - в данном случае это безразлично) иллюстрации, в то время как конструктивисты ее категорически отрицали, а во-вторых, в том, что московские ксилографы не останавливались на этапе аскетически-жесткого конструирования книги, а шли дальше, к созданию органического композиционного единства. Именно это, последнее различие не позволяло художникам-конструктивистам увидеть даже черты сходства
Советская школа ксилографии
Аскетически-жесткое конструирование книги 
Но в целом художники «Мира искусства» в 20-е годы дали частичный ответ на первые, ближайшие цели культурной революции. В дальнейшем их искусство стало источником двух, казалось бы, взаимоисключающих тенденций: импрессионизма в иллюстрации и стилизаторства в книжном оформлении. Первому немало содействовал Н. Н. Купреянов, в юношеские
Тут требовалась иллюстрация историко-бытовая, которую могли дать и давали художники группы «Мира искусства». Правда, их упрекали, и не безосновательно, в консерватизме мировоззрения: «...чрезвычайно характерно,- писал о них Я. А. Тугендхольд,- что когда разразилась Февральская, а затем и Октябрьская революция, это поколение
Стремясь сделать книгу вещью, максимально удобной для пользования, конструктивисты рассматривали ее не изолированно, а в системе: книга - современный человек и книга - современное производство. Но если они были сильны в максимально точном учете объективных условий производства, то в своем представлении о современном человеке они уходили от конкретной историчности. Свои издания они ориентировали на передовой, просвещенный последним
Называя книгу «сложным рабочим инструментом», они считали, что в новую эпоху в книге на первый план выдвигается информационная сторона. В художественной литературе они более всего ценили публицистические черты, относя произведения беллетристики к разряду «пассивно-наслажденческой, художественной, вагонной и тарзанной литературы». Поэтому как художники книги конструктивисты были заняты главным образом в политико-экономических и научных изданиях. Выражая своего рода беспредметнический уклон
Нa этом принципе построены все гравюры, но особенно ощутимо это качество композиции в титульном развороте, где очень предметные буквы вступают в сложное взаимодействие с изобразительными элементами, а все предметы связаны со средой. Фаворский сравнивает работу гравера с работой скульптора: «Когда скульптор