Книжная ксилография

По пластическому строю первая серия иллюстраций представляет собой редкое явление в книжной графике Фаворского. Обычно силуэтно-плоскостное решение композиций у него относится к гравюрам, предназначенным для обложки, суперобложки или форзаца, где оно вызвано в основном функциональным назначением того или иного элемента книжного оформления. В суперобложках и обложках Фаворский использует силуэтное изображение, нагруженное каким-либо плотным цветом, для того чтобы зрительно укрепить материал (бумагу) и повысить в сознании зрителя ее защитные - по отношению к книге как предмету - качества.

Распластывая изображение, Фаворский как бы дает возможность обнять им трехмерную форму книги. В иллюстрациях к Пильняку силуэтное изображение вызвано, как нам кажется, иными целями, не столько прикладными, сколько образно-содержательными. Поэтому здесь силуэту Фаворский придает совершенно другие свойства, нежели силуэту, помещенному на обложку или супер: вместо равномерной, очень незначительной глубины по всей плоскости в иллюстрациях появляется более ощутимое пространство, даже, хочется сказать, воздух, в котором располагаются зрительно трехмерные изображения. Это достигается, с одной стороны, введением некоторого количества штриховки, которая дает намек на пространственную моделировку формы, а с другой стороны (и это, может быть, основное) - исключительно пластичной формой черных и белых пятен, контуры которых, как в японской гравюре, уже выражают объект изображения как объем. Таковы изображения переднего плана большинства композиций. Задний план Фаворский уплотняет более плоскостными, почти двухмерными силуэтами. Иногда, наоборот, когда ему надо углубить пространство, Фаворский вводит в фон пятно параллельной штриховки.

Но с какой целью употребил здесь Фаворский силуэтное изображение, хотя воспользовался им как объемно-предметным? Для того чтобы ответить на этот вопрос, попытаемся сравнить стиль рассказов Пиль-. няка со стилем иллюстраций и выяснить, есть ли между ними общность, а если есть, то какая.