Книжная ксилография

Весьма характерно, что иллюстрируя то или иное произведение литературы и отправляясь как будто от частного момента действия, Н. Фаворский неизменно преломляет его через призму стиля всей книги. Так в одной из иллюстраций к «Капитанской дочке» он изображает, казалось бы, мимолетное движение Марии Ивановны, склонившейся над Гриневым, но придает этому движению и всей композиции оттенок длительности во времени, что гораздо более соответствует постоянному, глубокому характеру пушкинской героини и звуковому ритму языка Пушкина, нежели тем нескольким словам, которые отмечают это событие в повести.

Как и все художники школы Фаворского, Никита Фаворский не стилизатор. Иллюстрируя средневековый эпос («Давид Сасунский» и «Джангар»), на события давней истории он смотри как человек XX века, сознающий, что каждому времени соответствует своя форма условности и что изображение, построенное по принципу обратной перспективы (что имело место в средневековой армянской миниатюре, современнице эпохи возникновения эпоса «Давид Сасунский») или по принципу плоскостного орнамента (типичного для народного калмыцкого искусства), не было бы понято массовым советским читателем 30-х годов, а главное, и не было бы принято издательством. Поэтому он так скупо пользуется народной орнаментикой в иллюстрациях к «Джангару», перенося центр тяжести образной выразительности на ритмическую выразительность драматически пережитых батальных и жанровых сцен. Поэтому в иллюстрациях к «Давиду Сасунскому» он строит композицию по законам прямой перспективы лишь высоко поднятой линией горизонта, расположением фигур и архитектурных форм в пространстве и повышенной колористичностыо черно-белой гравюры, вызывая у зрителя воспоминание о средневековом искусстве. Но ни в одной серии гравюр не сказывается так живой, остроумный талант молодого художника, как в иллюстрациях к сказкам В. Шергина.