Признаки отрицательные
Можно было сказать, что признаков отрицательных у него не было, но он никак не был поэтическим зайцем. А мне нужен был реально поэтический заяц, который рассказал бы о снежных нолях, о морозах, о порослях осины, о морозных ночах. И я награвировал другого, такого, который должен был жить в книге». И очень важно, что Фаворский хотел, чтобы его заяц был и серьезным, и поэтическим. Таковы и все остальные
его гравюры к этой книге. Серьезность могла быть достигнута вниманием к натуре, к конкретному описанию, поэзия - обобщением наблюденных подробностей. Чем выражается это обобщение? Не только цельностью силуэта и монументальностью формы. Но постоянным присутствием в гравюрах совершенно особой, материально ощутимой среды, формирующей предметы, которые в ней живут. Иллюстрации к рассказу «Акула» - это рассказ о море, упругой массивности его волн, обтекающих и как бы обтачивающих веретенообразное тело акулы, плавную форму корабля и лодки. Формы вещей как бы становятся на глазах зрителя, в борьбе и взаимодействии со средой. Иллюстрации к рассказу «Заяц» - это рассказ о снеге, зиме, морозном воздухе, в котором гулко разносятся звуки, ломкими становятся ветви деревьев. Пушистая, серебристая шкурка зайца в равной степени и характеристика снега. Сильные задние ноги зайца-это бескрайние поля; его длинные настороженные уши - потрескивание веток в лесу; его задумчивый взгляд-воспоминание о картинах русской зимы.
В иллюстрациях, обложке и титульном развороте белый цвет приобретает небывалую раньше пластичность. Черное и белое «все время разное - то легкое, то массивное, и строки-то тонут в белом, то побеждают его». Ощущения пространственное художник достигает не только путем сравнительного увеличения или уменьшения предметов, а, главным образом, средствами различной пластической моделировки формы. В зависимости от характера штриховки и силуэта (замкнутого или разорванного), от нахождения одного силуэта на другой меняется пространственное положение предметов: они то приближаются, то удаляются, существуя в подвижной среде.
Нa этом принципе построены все гравюры, но особенно ощутимо это качество композиции в титульном развороте, где очень предметные буквы вступают в сложное взаимодействие с изобразительными элементами, а все предметы связаны со средой. Фаворский сравнивает работу гравера с работой скульптора: «Когда скульптор