Введение черного штриха отвечало творческим поискам Фаворского, стремящегося к художественной целостности изображения. Вопрос заключается в том, что, пользуясь белым штрихом, художник часто активно изобразительным началом делает свет, что придает изображению вместе с достоверностью оттенок случайного, частного. Отказываясь от светотеневой моделировки формы, Фаворский получает возможность внести в изображение большую конструктивную ясность. Черным штрихом, обозначающим как бы траектории движения зрительно-осязательной точки по исследуемому
Художественные образы, привлекающие Мюльгаупта, уже в литературном своем бытии есть явления сверхъестественные либо граничащие с таковыми. Фантастику Гофмана и Гоголя, психологизм Достоевского, драматизм Мериме, сатиру Рабле, героическое начало античной поэзии - Мюльгаупт воспринимает и передает в концентрированном, отвлеченном от всего случайного свете.
Наиболее значительная, но, к сожалению, не изданная его работа - это серия
Этой цели он подчиняет все имеющиеся в его распоряжении средства, куда включаются: поза, ракурс, жест, взгляд героев, выбор типажа, взаиморасположение фигур, кадрировка сцены, ритм освещенных и затененных масс, цветных и нейтральных в колористическом отношении поверхностей, направление штриха. Связь взаимоотношений общего и частного восстанавливалась и благодаря живому ритму чередования синтезирующих сложные
Нa этом принципе построены все гравюры, но особенно ощутимо это качество композиции в титульном развороте, где очень предметные буквы вступают в сложное взаимодействие с изобразительными элементами, а все предметы связаны со средой. Фаворский сравнивает работу гравера с работой скульптора: «Когда скульптор
Пространственная данность 
Введение черного штриха отвечало творческим поискам Фаворского, стремящегося к художественной целостности изображения. Вопрос заключается в том, что, пользуясь белым штрихом, художник часто активно изобразительным началом делает свет, что придает изображению вместе с достоверностью оттенок случайного, частного. Отказываясь от светотеневой моделировки формы, Фаворский получает возможность внести в изображение большую конструктивную ясность. Черным штрихом, обозначающим как бы траектории движения зрительно-осязательной точки по исследуемому
Художественные образы, привлекающие Мюльгаупта, уже в литературном своем бытии есть явления сверхъестественные либо граничащие с таковыми. Фантастику Гофмана и Гоголя, психологизм Достоевского, драматизм Мериме, сатиру Рабле, героическое начало античной поэзии - Мюльгаупт воспринимает и передает в концентрированном, отвлеченном от всего случайного свете.
Этой цели он подчиняет все имеющиеся в его распоряжении средства, куда включаются: поза, ракурс, жест, взгляд героев, выбор типажа, взаиморасположение фигур, кадрировка сцены, ритм освещенных и затененных масс, цветных и нейтральных в колористическом отношении поверхностей, направление штриха. Связь взаимоотношений общего и частного восстанавливалась и благодаря живому ритму чередования синтезирующих сложные
Нa этом принципе построены все гравюры, но особенно ощутимо это качество композиции в титульном развороте, где очень предметные буквы вступают в сложное взаимодействие с изобразительными элементами, а все предметы связаны со средой. Фаворский сравнивает работу гравера с работой скульптора: «Когда скульптор