В конце 50-х - начале 60-х годов со стороны художников, историков искусств и широкого зрителя наблюдался активный интерес к искусству советской деревянной гравюры первых двух послереволюционных десятилетий. Сейчас этот интерес уступил место вниманию к рисунку и таким техникам графики в материале, что стоят ближе всего к свободному рисованию, к офорту и литографии. Однако многие пластические проблемы, поднимаемые в настоящее время нашими графиками, не могли быть, как нам кажется, не только решены,
Подобно Бальзаку 
При рассмотрении книжных гравюр Фаворского полезно и необходимо использовать метод анализа стиля литературы и изобразительного искусства, разработанный самим художником в его теории композиции. Весьма существенным в этом методе оказываются неразрывно связанные между собой проблемы предметно-пространственной формы, времени, стиля, мировоззрения. Различные системы пространственной
Нa этом принципе построены все гравюры, но особенно ощутимо это качество композиции в титульном развороте, где очень предметные буквы вступают в сложное взаимодействие с изобразительными элементами, а все предметы связаны со средой. Фаворский сравнивает работу гравера с работой скульптора: «Когда скульптор