В этот же 1922 год другой критик, А. Ветров (Д. Е. Аркин), близко подходивший к Эфросу в оценке современных явлений в Трафике, писал следующее: «Искусство старой графики blanc-noir, черно-белого, это скорее искусство noir sur blanc, черным по белому; у Фаворского белое не безразличный фон, а равнозначащий художественно-активный фактор зрительного целого гравюры. Гравюра Фаворского это не искусство двух
Желая конкретизировать обстоятельства или момент действия, Павлинов в большинстве книжных иллюстраций этого времени уменьшает временную емкость изображения. В этом смысле его ксилографические композиции приближаются к быстрым перовым зарисовкам.
Более обобщенные, синтетические образы Павлинову удаются тогда, когда он оказывается способным отвлечься от конкретности момента. Но, так как в его книжных
Чуть горделиво заявив наш приоритет и законодательную власть над Европой в области графики вообще и ксилографии в частности, она, эта „Художественная" с большой буквы „Критика", устанавливает героическую роль иных пионеров данной отрасли искусства, чеканит медали Фаворскому и Остроумовой». Сидорову в тот период казалось преждевременным «научно
Нa этом принципе построены все гравюры, но особенно ощутимо это качество композиции в титульном развороте, где очень предметные буквы вступают в сложное взаимодействие с изобразительными элементами, а все предметы связаны со средой. Фаворский сравнивает работу гравера с работой скульптора: «Когда скульптор
Имя Фаворского 
В этот же 1922 год другой критик, А. Ветров (Д. Е. Аркин), близко подходивший к Эфросу в оценке современных явлений в Трафике, писал следующее: «Искусство старой графики blanc-noir, черно-белого, это скорее искусство noir sur blanc, черным по белому; у Фаворского белое не безразличный фон, а равнозначащий художественно-активный фактор зрительного целого гравюры. Гравюра Фаворского это не искусство двух
Желая конкретизировать обстоятельства или момент действия, Павлинов в большинстве книжных иллюстраций этого времени уменьшает временную емкость изображения. В этом смысле его ксилографические композиции приближаются к быстрым перовым зарисовкам.
Чуть горделиво заявив наш приоритет и законодательную власть над Европой в области графики вообще и ксилографии в частности, она, эта „Художественная" с большой буквы „Критика", устанавливает героическую роль иных пионеров данной отрасли искусства, чеканит медали Фаворскому и Остроумовой». Сидорову в тот период казалось преждевременным «научно
Нa этом принципе построены все гравюры, но особенно ощутимо это качество композиции в титульном развороте, где очень предметные буквы вступают в сложное взаимодействие с изобразительными элементами, а все предметы связаны со средой. Фаворский сравнивает работу гравера с работой скульптора: «Когда скульптор